想咨询一下关于中国传统音乐中曲式结构有哪些特征？的问题，大家能帮助我解答一下吗
东仓鼓乐社演出的西安鼓乐，曾经一度低落到被人遗忘。如今抖音平台直播，一个月，账号粉丝数就由4000涨到28万，西安鼓乐又成为了人们新的焦点。
墨守成规，固步自封，对任何事物发展都是不好的。
不可否认，时代的进步日新月异。由于现代强势文化的侵蚀，许多传统文化正在逐步消亡。
特别随着电子时代以及新兴媒体到来，老一辈喜欢的京剧，粤剧，黄梅戏逐渐退出了舞台，连电视上都少见了踪影。
甚至是一些非物质文化遗产，随着老艺人相继谢世，后继乏人，加上各种花俏的娱乐方式充斥大众的视野，它们也无奈地退出了舞台。
西安鼓乐也曾经门庭冷落。
但许多人都知道，西安鼓乐有着辉煌的历史。
西安鼓乐起源于隋唐形成于明、清，20世纪20年代、30年代可以说是它的鼎盛时期，西安城乡内外鼓乐社不计其数，每年农历六月初一终南山南五台举行鼓乐盛会，各路鼓乐队云集一处，笙管齐鸣，连续三天，昼夜不停，盛况空前。
2006年西安鼓乐被列入第一批国家非物质文化遗产名录。
2009年联合国教科文组织正式将西安鼓乐列入世界非物质文化遗产。
西安鼓乐保存了大量史传曲目名录中的鲜活曲谱，对被认为"无声的中国音乐史"有着难以估量的价值;
西安鼓乐的曲体曲式结构原则和手法，对开启中国民族民间音乐结构难题、发扬民族优秀音乐传统、建立新的民族音乐体系有着有益的基础和借鉴的价值。
不过，我觉得，传统文化随着时间冲刷，我们可以去掉不好的，保存其精华，也可以传统和流行相互混搭，只要是带给大众美好的享受，就都是好的啦。
时代变了，艺术传播也需要换个方式而已。
大家说是不是？
#唐朝的交响乐有多惊艳#
比较笼统，因为传统音乐也要分派别和时期的。
简单的来说，
1、学习和继承传统音乐的陈述结构
（1）中国传统音乐在旋律、音阶、音色、节奏等方面与西方音乐存在区别。
（2）中国传统音乐的陈述方式具有自己的特征，其中还有一些特定的终止方式；中国民族音乐中体现着中国传统文化的韵味。
2、中国传统音乐与中国传统文学的结构关系
文学中有对联，音乐中就有上下句；文学中有“起承转合”四句诗体绝句，音乐中就有类似的四句结构小曲；文学中有八句结构的律诗，音乐中就有与之结构原则极为相似的、并大量存在于器乐曲的“六十八板体”（它也是八句，只是其中有一句内部有扩展，不及律诗规整）；文学中有章回体，音乐中有套曲体；文学中有使用成语的习惯，音乐中也有集曲等使用现成乐思的习惯……；文学中有“枣核诗”等通过数列形态控制的游戏性诗体，音乐中也就有“金橄榄”等结构形态与之对应。《六十八拍》为琵琶曲。
3、中国传统音乐结构和曲式对现代音乐的影响
唐大曲和戏曲音乐对现代音乐结构的影响。唐大曲的“散—慢—中—快”的渐变原则和后来的戏曲借助于板式速度结构来组织等线性结构思维，是我国传统音乐结构的最高成就。西方音乐结构的最高成就是奏鸣曲。唐大曲的曲式结构特点是：
①音乐是一种多段体结构。
②体现着一种从“散起”到“入拍”又经轻歌曼舞而变作“繁音急节”的快速舞蹈（相当于“破”）的部分；收尾时节奏还有“散”（即“曲终长引声”）的渐变速度布局。整个乐曲在开始的时候，每个演奏者就开始调琴，他们预先不调琴，用这种方法将听众的感觉调进来，调进乐曲的感觉中来。
③用核心音调（而不是主题或曲牌），即兴展衍变形来发展乐思。
④新的声部控制关系。它是西方现代技术，也与中国传统音乐的写法相同。
⑤新的演奏法和新音色。如：乐器萧的“冒吹”和重直觉、重音响的现代多声语言等。罗永辉的《千章扫》，符合现代西方音乐中“有控制的偶然”的作曲理念
头条圈子学堂 西安鼓乐，流传于西安（古长安）及周边地区的传统音乐，世界非物质文化遗产之一。
西安鼓乐源于唐代燕乐，之后又融入了宫廷音乐，安史之乱期间随宫廷乐师的流亡而流入民间。西安鼓乐至今仍然保持着相当完整的曲目、谱式、结构、乐器及演奏形式。西安鼓乐曲目丰富、内容广泛、调式风格多异、曲式结构复杂庞大，演奏形式有坐乐、行乐，其中还包括有套曲、散曲、歌章、念词等。2009年9月30日，在联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会阿布扎比会议上，西安鼓乐成功入选《人类非物质文化遗产代表作品录》。
2006年5月20日，西安鼓乐经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，非遗编号Ⅱ-61。 2009年，该项目被列入联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》人类非物质文化遗产代表作名录。
静以修心丶
2022-11-28主要有一段体的多次反复（民歌和戏曲中的所谓四句打转）、单二部（两段体）、单三部（三段体）、复二部、复三部和多段体曲式结构，大型曲式都是以类似回旋曲式结构为最多，如春江花月夜、二泉印月、姑苏行、广陵散等代表性作品。没有典型的转调特征，只有少量同宫系统的调式交替段落，致使音乐表现力大受影响，因而最后没有发展到奏鸣曲式阶段，最终被五四新文化运动后的黄自、赵元任、肖友梅和刘天华等前辈，与西洋各类曲式结构体系进行了理论上的沟通，融进了中国近现代的音乐领域里。