想咨询一下关于中国有专业的传媒大学吗？相较之国际传媒领域是否有其独特之处？的问题，大家能帮助我解答一下吗
【重庆加强全球营销推广】说起城市营销，大家或许会想到成都。有一点无法回避的是，成都城市营销不说跟中西部城市相比，就放眼全国来看，都属于佼佼者。一个佐证是，成都的城市营销的案例，写入了很多城市营销的论文和教案。据媒体报道，2008年以后，成都市政府便跟国际知名公关公司合作，策划包装了系列城市营销活动，尤其是成功引进《财富》全球论坛、世界大学生运动会等国际展会和赛事。当然，让人津津乐道的还有，成都持续加强与第一财经等全国著名媒体的战略合作，增强其在国内国际的曝光度。尽管成都收获了不少质疑，但是谁也不能否认的是成都城市营销又一个“得意之作”。
应该来说，近年来重庆由于城市转型客观需要，再加上自身“山水之城”等不可多得先天优势，城市营销相较以往有了明显进步，多次入围全国最受欢迎旅游目的地就是最好的案例，然而与成都等国内先进城市相比，目前重庆城市营销缺乏专业且深度的包装，挖掘得还不够充分，急需从点到面、从外到内进行全方位打造。
当前，重庆城市营销迎来了重要机遇期，一方面国家赋予重庆率先培育建设国际消费中心城市、打造国际门户枢纽城市和西部国际金融中心等职能。不久前公布的《成渝地区双城经济圈发展规划纲要》还提出，增强重庆国家中心城市国际影响力和区域带动力。这些为重庆增强国际视野，讲好国际故事，提升国际传播能力，提供政策支撑。
另一方面，随着国际消费中心城市、内陆开放高地、中新互联互通项目和西部（重庆）科学城、两江协同创新区、中西部国际交往中心等建设深入推进，重庆聚集全球资源要素能力也得到持续提升，客观上也需要重庆能放眼全球进行城市营销。
我们注意到，重庆已经开始部署。今年3月公布的重庆市“十四五”规划便提出，建设西部国际传播中心，实施城市营销行动，增强国际传播能力。近日公布的《重庆市培育建设国际消费中心城市实施方案》进一步明确，加强与全球知名公关集团、专业策展公司合作，借助全球传媒国际影响力推介重庆。加强对“一带一路”沿线国家和地区、国际友好城市等针对性推介，借助国家外事交流、大型专业展会、国际赛事等重大全球性活动展示“巴渝新消费”主题与特色。
#元宇宙##虚拟人##袁帅论道#中国文化管理协会乡村振兴建设委员会副秘书长袁帅表示，现在网络上经常出现各式各样的数字人，虚拟偶像、虚拟主播层出不穷。《2021年虚拟数字人深度产业报告》预计，到2030年我国虚拟数字人整体市场规模将达到2700亿元，迎来广阔的应用空间。目前开发虚拟人的四大关键技术分别是建模、AI、动捕、渲染。
虚拟数字人是指具有数字化外形的虚拟人物。与具备实体的机器人不同，虚拟数字人依赖显示设备存在，我们所知的很多虚拟人都要通过手机、电脑或者智慧大屏等设备才能显示。数字人的诞生发展和AI人工智能可以说是密不可分，虚拟数字人系统一般情况下由人物形象、语音生成、动画生成、音视频合成显示、交互等5个模块构成。当前，虚拟数字人的形象主要分为：二次元、3D卡通、3D高写实、虚拟偶像、真人形象五种类型。
元宇宙带火了虚拟数字人。虚拟数字人为现实世界和虚拟世界之间提供了具备更强视觉效果、更佳沉浸体验以及更有情感温度的交互方式，是实现元宇宙的必要元素之一，其可能将会是未来数字化社会的基础组成部分。“元宇宙”是虚实结合的数字世界。在未来的元宇宙世界中，可能会存在虚拟原生人和数字人两大类参与者。在当前来看，虚拟数字人正以各种职业身份渗透到各个行业，虚拟主播、虚拟偶像等数字原生人赛道的热度，使元宇宙应用范围延伸到娱乐、游戏、教育、传媒、医疗、银行等诸多领域，
现代消费者对内容消费和虚拟世界的需求远超以往，网络社会的发达使得人与人之间的关系变得疏远，这进一步促使人们渴求更有温度的服务，虚拟数字人核心的职能就是互动与交流，依托于网络庞大的信息库和不断学习进化。目前国内市场上已经出现了非常多的虚拟数字人，在各行各业中有着广泛的应用。虚拟数字人技术结合实际应用场景领域，切入各类，形成行业应用解决方案，赋能影视、传媒、游戏、金融、文旅等领域，根据需求为用户提供定制化服务。
但更为客观的事实是，虚拟数字人当前仍处在比较早期阶段，需要不断的试错与探索，很多技术仍不成熟，能实现的展现方式也有待优化。在目前阶段，打造数字虚拟人具备不低的技术门槛，这或许也是许多创业公司并没有选择从一开始就走这条道路的原因。任何一个行业若想真正拥有长久地发展，则必然需要在市场上找到自己的存在价值。在商业化探索上，虚拟数字人不过处于刚刚开跑的阶段。究其原因，作为一个高科技物种，相较于打造一个虚拟数字人所需要的成本，目前的虚拟数字人变现情况显然并不尽如人意。
在对于未来的探索上，虚拟数字人产业尚还面临着一些需要突破的难题。由于企业主要应对的场景高度定制化，大规模化复制上存在一定问题，导致虚拟数字人的应用无法快速推广到各行业。虚拟数字人在行业标准上的匮乏，也成为了限制虚拟数字人大规模商业化落地的主要原因。
有，中国的传媒大学更具有中国化。
教育
2022-11-25《好莱坞报道者》：在莎莉·雷石东领导的激进改革下，派拉蒙与电影人产生分歧，预计今后将专注于为流媒制作低成本无特色作品
在9月13日，「派拉蒙」首席执行官吉姆·吉安普洛斯与公司高级员工通过Zoom进行了告别通话。这位前任领导在很长一段时间内被夹在了二者之间：一心想要推动Paramount+流媒服务的母公司「维亚康姆CBS」主席莎莉·雷石东，与手持《碟中谍》系列和《壮志凌云：独行侠》的汤姆·克鲁斯之间。克鲁斯并非唯一一位与这位制片厂有交集的重要艺人，但是却拥有这样一种象征价值：世界上没有哪一位明星比他更有实力与毅力去替自己的作品捍卫传统独家院线发行。
在莎莉·雷石东的推动下，尼克儿童频道总裁布莱恩·罗宾斯成为这家制片厂新一任首席执行官。他的到来被外界普遍视为这家公司今后将专注于打造流媒服务的起点，并可能让「维亚康姆CBS」陷入此前「华纳传媒」与「迪士尼」所遭遇的斗争，即与明星艺人就电影发行模式与薪酬问题所展开的激烈冲突。
「维亚康姆CBS」方面的消息人士告诉记者，公司仍然把精力集中在影院。派拉蒙目前为止也没有像华纳与迪士尼那样制造轰动性的纠纷，但已经引起了人才的警惕。「维亚康姆CBS」首席执行官鲍勃·巴克西在今年3月声称，《碟中谍7》等影片将会在院线公映45天后登陆流媒平台。据说这条发言让克鲁斯感到不悦（通常情况下，克鲁斯要求90天窗口期。他还没有像克里斯托弗·诺兰一样，要求110天窗口期）。
对院线发行的承诺让其流媒增长面临停滞。一位消息人士表示，Paramount+仍然是一项运营不善的流媒工程，目前仅有1200~1500万订阅用户（维亚康姆CBS在8月财报上表示全球流媒付费用户超过4200万，但这个数字是把电视频道Showtime和儿童视频服务Noggin给算进去了）。目前由派拉蒙筹备或拍摄的多个项目都计划采取院选独发策略：由达米恩·查泽雷执导、布拉德·皮特、玛格特·罗比主演的新作《巴比伦》；桑德拉·布洛克与查宁·塔图姆领衔主演的《迷失之城》（原《迷失D城》）；《刺猬索尼克2》是否会保持这一路行存在变数，但制片人尼尔·H·莫瑞兹据说非常坚持传统发行，也擅长与人讨价还价；就连体量没那么大的《蠢蛋搞怪到永远》在电影人的坚持下都拥有院线独发计划。
「派拉蒙」的合作伙伴们并不乐于看到自己的项目被用于推动流媒服务。虽然钱往往可以解决这类因发行变更而引起的争端，但「维亚康姆CBS」是否有能力拿出那么多桶金存疑。比方说，如果要将《寂静之地2》这样的电影推至流媒平台，导演约翰·卡拉辛斯基一方必然会要求获得与同行竞争者相当的补偿价格，以及得到拍摄流媒电影不常有的续集项目的保证。今年，「网飞」为买下两部《利刃出鞘》续作而花费了4.65亿美元天价；「环球影业」也阔气支付4亿美元，拿下了面向Peacock流媒服务的《驱魔人》三部曲。
在吉姆·吉安普洛斯的领导下，「派拉蒙」近年扭亏为盈。然而，这并不足以让「维亚康姆CBS」变成一个更有价值的资产。如果莎莉·雷石东像外界猜测的那样，想要出售由自己父亲一手建立起来的商业帝国，她需要更有吸引力的东西。而今年8月由布莱恩·罗宾斯负责发行的《汪汪队立大功大电影》似乎提供了这种契机：预算水平适中，混搭发行，突出品牌，创造周边销售机会。
相较于「华纳传媒」首席执行官詹森·基拉尔与「迪士尼」首席执行官包正博，布莱恩·罗宾斯的不同之处在于有一定的影视制作经验和人才交际关系。他曾做过演员、导演、制片人、剧集统筹，或许在帮助公司打入流媒的过程中会尽量避免与明星艺人之间的摩擦。不过一位同行高管认为，无论有意无意，此次高层变动已经给行业传递了一个基拉尔2.0降临的不利信号（a Kilarish signal）。罗宾斯不像前任吉安普洛斯，至今为止还没推出过什么惊艳的作品。他的出现使外界预计「派拉蒙」会在未来相当长的一段时间内把精力集中在打造面向流媒的中小型无特色之作。